昭和初年，日本电影业日益发展。星光熠熠，名匠辈出，人人为电影疯狂。在浅草帝国电影院卖香烟和水果的女孩小春，清新靓丽，继承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快被著名导演小仓发现，最终将她带入蒲田摄影学院。当然，演艺之路是非常艰难的。起初，小春只能出演一些没有台词的小角色，经常被导演斥责演技。伤心的小春一度萌生退意，但在家庭和恶习昭和初年，日本电影业日益发展。星光熠熠，名匠辈出，人人为电影疯狂。在浅草帝国电影院卖香烟和水果的女孩小春，清新靓丽，继承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快被著名导演小仓发现，最终将她带入蒲田摄影学院。当然，演艺之路是非常艰难的。起初，小春只能出演一些没有台词的小角色，经常被导演斥责演技。伤心的小春一度萌生退意，但在家人和副导演岛田的鼓励下，重新进入片场。自从托纳托雷的《天堂影院》叫好叫座，他们把其他导演的此类题材称为XX版的《天堂影院》，既是对内容省事的介绍，也免了宣传费。譬如，他们说，《一碌蔗》是香港版的《天堂影院》；《不散》是台湾版的《天堂影院》；《西洋镜》是中国大陆版的《天堂影院》。那么，山田洋次的这部《电影天地》，顺理成章就是日本版的《天堂影院》了。实在很喜欢这类电影，不但是向老早老好的电影衷心的致敬，更是写给电影的影像情书。纵然有多辞不达意或肉麻过火，都是允许的，只要这份爱这颗心是真的，也就不必再苛求。这其中《电影天地》更惹人喜爱，因为它不是从影迷影痴的角度写的，而是抱着电影从业人员的虔敬，因为知道其间的苦辛，因此一笔一划情见乎辞，既有理解的体贴，又有善解的情意，更有温暖的包容，非常难得。《电影天地》说的是上世纪30年代，也就是日本电影第一个黄金时代的电影人的故事。它别出心裁，以一个从茄厘啡（临时演员）到女主角的女演员的经历为经纬，织出日本电影初创期荜路蓝缕的光阴图：既写出电影人的意气风发，也带出历史乌云投下的浓浓阴影下，电影人在夹缝中生存的困境与智慧。其实，说是言志电影也不为过，山田洋次借《电影天地》表达的是，每一个电影人